本报记者刘建勇长沙报道
斯德哥尔摩时间10月9日13:00（北京时间10月9日19:00），2025年诺贝尔文学奖正式揭晓，匈牙利作家克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛（LászlóKrasznahorkai）获奖。评审团称：“在世界末日的恐怖中，他令人信服且富有远见的作品重申了艺术的力量。”
克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛出生于1954年，是匈牙利当代最重要的作家之一，2015年布克国际文学奖得主，囊括了马洛伊奖等在内的几乎所有重要的匈牙利文学奖项。克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛的作品，对人类命运做出了深刻的思索，常被形容为“压抑但引人入胜”，深刻影响了欧洲文学界。
克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛的小说中译本有《世界在前进》《撒旦探戈》《仁慈的关系》《反抗的忧郁》等。
潇湘晨报记者在2025年诺贝尔文学奖正式揭晓后，第一时间采访了其短篇小说集《世界在前进》的责任编辑——人民文学出版社的骆玉龙老师。
有很强的现实关切又有很强的想象
潇湘晨报记者：骆老师，克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛的小说是怎样的风格？
骆玉龙：他的作品语言整体风格是那种诗化的，充满着瞻望性、幻想性的语言。像他的短篇小说集《世界在前进》，里面很多篇目写的是主人公在世界各地游历的过程中所思、所想、所感，而且里面渗入了很多想象的成分。
《世界在前进》中有一篇叫作《九龙柱》。九龙柱是上海延安中路高架桥上的一个很大的柱子，上面有盘龙纹样，是上海的一个比较大的景观。拉斯洛他本人来过上海。在那个小说里面，主人公在延安中路这一带漫游的过程中看到了九龙柱，然后堕入了一种想象的空间。
他的很多短篇小说都是这种类似的色彩，有很强的想象成分，而且有很强的一种现实关切。《世界在前进》中的同名短篇写的是911事件。写911事件的发生，对于叙述者当时造成的那种精神的震撼和心灵的震动。他觉得这个事件似乎标志着一个旧世界的瓦解，一个新世界的展开。而这个新世界好像在滚滚向前，要把他吞噬掉，叙事者感受到时代给他的强烈的焦虑。
曾和村上春树一样常年陪跑赔率榜
潇湘晨报记者：他的获奖对您来说，是一个惊喜吗？
骆玉龙：是一个惊喜。因为他跟村上春树一样，常年是诺奖赔率榜的一个陪跑作家，一直在陪跑，但是一直没有得，并且他是一个东欧的男性作家。按照这两年的得奖趋势，我们感觉好像东欧男性作家获奖的概率并没有那么大，所以也并没有指望他真的能够得到诺奖，但是今年没想到真的得了。
潇湘晨报记者：他的中译本好像并不多。
骆玉龙：因为他本身的写作量就没有那么大。他从31岁开始写作，到现在71岁，40年，他总共可能只出过五六部作品，长篇小说可能两三部，短篇小说我记得只有两本，量真的很少，他是一个惜字如金的作家。所以并不是我们中文出版界出版得少，而是因为他本身的写作量就不多。
潇湘晨报记者：我们引进他的作品，还是认为他写得非常好。
骆玉龙：对。可能中国读者对他有所了解，是因为他是《撒旦探戈》的作者。《撒旦探戈》之所以有名，是因为它被匈牙利著名导演贝拉·塔尔改编成了同名电影。
拉斯洛本人的写作跟贝拉·塔尔的电影其实存在某种同构关系。他们的风格真的像，很冗长，而且你要进入的话很有难度，很有那种政治隐喻和现实关切，又有一种梦幻的色彩。
晚年作品非常先锋，有挑战语言极限之作
潇湘晨报记者：在你们出版的《世界在前进》里，有一篇非常特别。
骆玉龙：对，其中有一篇它其实有点像一个写作行为艺术。只有一个篇名，然后还有长达数十页的空白。空白之后有一个尾注，尾注部分标明了这些空白的出处，都是一些虚构的作品名。它其实真的就是一个完全意义上的写作行为艺术，很有实验性。我们为了尊重他写作的原貌，所以原原本本把那些空白页全部保留下来，
潇湘晨报记者：评论界怎么看待他的这个写作行为艺术？
骆玉龙：《世界在前进》入围了2018年的布克国际文学奖的短名单。这是他的短篇小说写作里得到评论界认证最高的一部。大家觉得他这本书拓宽了短篇小说这种题材的界限，让大家看到了新的可能性。我们在推广这本书的时候，说它是挑战语言极限之作。他真的是拓展了语言的边界，让你看到短篇小说的可能性有多少种，所以它不是一个保守的作品，是一个非常先锋的作品。尽管它是在作家晚年写的。
延伸
拉斯洛是李白的粉丝沿李白足迹走访十座城市
综合环球时报、解放日报 1954年，拉斯洛生于匈牙利边境小城久勒，父亲是律师，母亲为公务员。少年时期，他已是当地知名爵士钢琴手，乐队中唯一的“未成年人”，音乐赋予他浪漫气质与内在律动感。
大学初期，拉斯洛遵从父愿攻读法律，但枯燥的法学无法满足其精神需求，最终转入文学院攻读大众教育。读书期间做过出版社文书、编外记者，甚至地板打磨工，这些经历成为日后创作的养分。
1977年，拉斯洛发表处女作《我相信你》，但真正成名是1985年的长篇《撒旦探戈》。这本书一出即被誉为匈牙利文坛巅峰，奠定其“熔岩缓流式长句”与反乌托邦主题的文学标签。
1983年毕业后，拉斯洛怀抱“以文化拯救贫困”的理想，赴吉卜赛人聚居的山区担任图书管理员。这段经历让他目睹底层社会的绝望与人性异化，成为《撒旦探戈》的灵感来源。
拉斯洛的作品被归为“放射性叙事”，情节仅占1/8篇幅，余下7/8是对人物内心的哲学注释。他拒绝线性叙事，以碎片化拼贴揭示“世界本质是混乱”，被称为“匈牙利卡夫卡”。苏珊·桑塔格称其为“当代最富哲学性的小说家”。
拉斯洛与导演塔尔·贝拉长期合作，其长句为电影长镜头提供文学基础。《撒旦探戈》《鲸鱼马戏团》（改编自《反抗的忧郁》）均以超长镜头呈现时间的黏稠感，形成“文学-影像”的双重启示录。尤其是7小时的《撒旦探戈》同名电影，堪为影史经典。2011年，拉斯洛与塔尔·贝拉合作的影片《都灵之马》获柏林电影节银熊奖。2019年，《撒旦探戈》曾在中国上海国际电影节展映，长达7个多小时的该片是开票后最快售罄的影片之一。
拉斯洛是一位对中国文化有着浓厚兴趣的作家。其译者余泽民曾回忆，自从拉斯洛1991年以记者身份前往中国之后，便深深迷恋上中国，不仅称中国是“世界上仅存的人文博物馆”，回家后还要求全家人改用筷子吃饭，他尤其迷恋《道德经》和李白。1998年，他沿李白足迹走访十座城市，写成游记《只有漫天星辰的天空》。他认为李白是“欧洲人眼中的现代派诗人”，其诗作中的流浪意识与自身漂泊精神共鸣。
解答
文学奖为什么难预测
本报综合 诺贝尔文学奖不公布提名名单，每年文学奖揭晓前，媒体、专家、博彩公司都会根据国别、性别、年纪、语言种类等多方面综合考虑，预测谁是最终获奖者。
这些预测有时会成真，比如中国作家莫言2012年获得诺奖时，就处于赔率榜前列。2022年得主、法国作家安妮·埃尔诺也曾居于榜单靠前位置。2023年诺奖得主挪威作家约恩·福瑟是赔率榜常客，因为太过频繁地出现在榜单上，他在获奖后受访时称，这十年早已“做好了获奖的准备”。
但大部分时候，赔率榜只是博彩公司的一种工具，瑞典学院的院士们常常会有出人意料的选择。比如，2016年诺贝尔文学奖颁给了揭晓前谁也没想到的美国民谣歌手鲍勃·迪伦，又比如常年在赔率榜单上“陪跑”的日本作家村上春树，2021年得主、非裔作家古尔纳完全没有出现在赔率榜上。
诺贝尔文学奖在每年10月的第二个周四揭晓，从当年诺奖获得者宣布起，寻找下一年获奖者的流程就再度开启了。
11月，成千上万封信件寄往世界各地，提醒有资格提名的组织或个人提交提名，包括瑞典学院及其他世界各地具有同等职能的学院、机构和社团成员，大学文学和语言学科教授，前诺贝尔奖得主，各国文学和文艺作品的代表等。次年1月底之前，具有资格提名的组织或个人向瑞典学院提交当年的候选者名单。4月产生通常包括20到25个名字的半长名单。5月，通常为5个名字的短名单最终确定并向学院提交。9月，委员会将密集举行三次召集会，确定最终人选名单。获奖者必须获得超过一半的选票。
按照保密规则，诺贝尔文学奖的长名单会被保密50年。目前，瑞典学院已公布1974年的长名单。1901年至1974年，进入长名单次数最多的中国作家是林语堂，分别在1940年、1950年、1970年、1972年和1973年进入长名单。第一个进入提名者关注视野的中国作家则是胡适，1939年和1957年曾两次进入长名单。
